Close Menu
مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس

    Subscribe to Updates

    Get the latest creative news from FooBar about art, design and business.

    What's Hot

    نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

    بلاتکلیف، در میان شک و ایمان | نگاهی به نمایش «شک (یک تمثیل)» به کارگردانی کوروش سلیمانی

    انحراف جنسی و سادومازوخیسم در «معلم پیانو»ی هانکه

    Facebook X (Twitter) Instagram Telegram
    Instagram YouTube Telegram Facebook X (Twitter)
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    • خانه
    • سینما
      1. نقد فیلم
      2. جشنواره‌ها
      3. یادداشت‌ها
      4. مصاحبه‌ها
      5. سریال
      6. مطالعات سینمایی
      7. فیلم سینمایی مستند
      8. ۱۰ فیلم برتر سال ۲۰۲۴
      9. همه مطالب

      انحراف جنسی و سادومازوخیسم در «معلم پیانو»ی هانکه

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      سکوت به مثابه‌ی عصیان | درباره‌ی «پرسونا»ی برگمان

      ۱۸ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      «گناهکاران»؛ کلیسا، گیتار و خون‌آشام

      ۱۲ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      رئالیسم اجتماعی یا موعظه‌گری در مذمت فلاکت | نگاهی به فیلم «رها»

      ۱۰ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      مرور فیلم‌های بخش مسابقه جشنواره کن ۲۰۲۵: یک دور کامل

      ۵ خرداد , ۱۴۰۴

      از شلیته‌های قاجاری تا پیراهن‌های الهام گرفته از ستارگان دهه‌ی سی آمریکا

      ۴ خرداد , ۱۴۰۴

      جشنواره فیلم کن ۲۰۲۵ | «ارزش‌های احساسی»؛ زن، بازیگری و سینما

      ۴ خرداد , ۱۴۰۴

      جشنواره فیلم کن ۲۰۲۵ | «ناپدید شدن جوزف منگل» و روسیاهی تاریخ

      ۲ خرداد , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌ها | بی‌تا

      ۷ خرداد , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌ها | به بهانۀ ۷۰ سالگی فیلم «خارش هفت ساله»

      ۳ خرداد , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | در دنیای تو ساعت چند است؟

      ۳۱ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      من ترانه، اورکای ایران زمین هستم | نگاهی به فیلم «اورکا» ساخته‌ی سحر مصیبی

      ۲۸ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      من با نینو بزرگ شدم | گفتگو با فرانچسکو سرپیکو، بازیگر سریال «دوست نابغه من»

      ۱۹ فروردین , ۱۴۰۴

      اعتماد بین سینماگر و نویسنده از بین رفته است | گفتگو با شیوا ارسطویی

      ۲۴ اسفند , ۱۴۰۳

      گفتگوی اختصاصی | نانا اکوتیمیشویلی: زنان در گرجستان در آرزوی عدالت و دموکراسی هستند

      ۲۳ اسفند , ۱۴۰۳

      مصاحبه اختصاصی | پرده‌برداری از اشتیاق: دنی کوته از «برای پل» و سیاست‌های جنسیت در سینما می‌گوید

      ۱۸ اسفند , ۱۴۰۳

      بلا رمزی به مثابه دکتر جکیل و آقای هاید! | یادداشتی بر فصل دوم سریال آخرین بازمانده‌ از ما

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      بازکردن سر شوخی با هالیوود | یادداشتی بر فصل اول سریال استودیو به کارگردانی سث روگن و ایوان گلدبرگ

      ۱ خرداد , ۱۴۰۴

      تاسیانی به رنگ آبی، کمیکی که تبدیل به گلوله شد | نگاهی به فضاسازی و شخصیت‌پردازی در سریال تاسیان

      ۱۴ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      سرانجام، جزا! | یادداشتی بر سه اپیزود ابتدایی فصل دوم سریال آخرین بازمانده‌ از ما

      ۱۱ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      وقتی سینما قصه می‌گوید | نگاهی به کتاب روایت و روایتگری در سینما

      ۲۳ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      رئالیسم اجتماعی در سینمای ایران

      ۱۷ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      گزارش کارگاه تخصصی آفرینش سینمایی با مانی حقیقی در تورنتو

      ۱۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      سینما به مثابه‌ی هنر | نگاهی به کتاب «دفترهای سرافیو گوبینو فیلم‌بردار سینما» اثر لوئیجی پیراندللو

      ۷ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      «رقصیدن پینا باوش»؛ همین که هستی بسیار زیباست

      ۲۹ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نصرت کریمی؛ دست‌ هنرمندی که قرار بود قطع‌ شود

      ۲۹ فروردین , ۱۴۰۴

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      هم‌آواز نبود، آوازی هم نبود | نگاهی به مستند «ماه سایه» ساخته‌ی آزاده بیزارگیتی

      ۸ فروردین , ۱۴۰۴

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      بلاتکلیف، در میان شک و ایمان | نگاهی به نمایش «شک (یک تمثیل)» به کارگردانی کوروش سلیمانی

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      انحراف جنسی و سادومازوخیسم در «معلم پیانو»ی هانکه

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      بلا رمزی به مثابه دکتر جکیل و آقای هاید! | یادداشتی بر فصل دوم سریال آخرین بازمانده‌ از ما

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      انحراف جنسی و سادومازوخیسم در «معلم پیانو»ی هانکه

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      بلا رمزی به مثابه دکتر جکیل و آقای هاید! | یادداشتی بر فصل دوم سریال آخرین بازمانده‌ از ما

      ۸ خرداد , ۱۴۰۴

      بازنمایی امر بومی در سینمای ایران

      ۷ خرداد , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌ها | بی‌تا

      ۷ خرداد , ۱۴۰۴
    • ادبیات
      1. نقد و نظریه ادبی
      2. تازه های نشر
      3. داستان
      4. گفت و گو
      5. همه مطالب

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «رمز» نوشته‌ی «جین ناکس»

      ۳ خرداد , ۱۴۰۴

      جهنم‌گردی با آقای یوزف پرونک؛ نگاهی به رمان کوتاه «یوزف پرونک نابینا و ارواح مُرده»

      ۲۶ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «گل‌ها» نوشته‌ی «آلیس واکر»

      ۲۰ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «خانواده‌ی مصنوعی» نوشته‌ی آن تایلر

      ۲ فروردین , ۱۴۰۴

      شعف در دلِ تابستان برفی | درباره «برف در تابستان» نوشتۀ سایاداویو جوتیکا

      ۲۸ اسفند , ۱۴۰۳

      رازهای کافکا | نوشتهٔ استوآرت جفریز

      ۲۴ بهمن , ۱۴۰۳

      داستان‌های فینیکس | ۱۸- داستان سایه

      ۶ خرداد , ۱۴۰۴

      من و ميس منديبل | داستان کوتاه از دونالد بارتلمی

      ۴ خرداد , ۱۴۰۴

      داستان‌های فینیکس | ۱۷- وسواس

      ۳۰ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      داستان‌های فینیکس | ۱۶- آئورا

      ۲۳ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      اعتماد بین سینماگر و نویسنده از بین رفته است | گفتگو با شیوا ارسطویی

      ۲۴ اسفند , ۱۴۰۳

      هر رابطۀ عشقی مستلزم یک حذف اساسی است | گفتگو با انزو کرمن

      ۱۶ اسفند , ۱۴۰۳

      زمان و تنهایی | گفتگو با پائولو جوردانو، خالقِ رمان «تنهایی اعداد اول»

      ۷ اسفند , ۱۴۰۳

      همچون سفر، مادر و برفی که در نهایت آب می‌شود | گفتگو با جسیکا او نویسندۀ رمان «آنقدر سرد که برف ببارد»

      ۲۳ بهمن , ۱۴۰۳

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      داستان‌های فینیکس | ۱۸- داستان سایه

      ۶ خرداد , ۱۴۰۴

      من و ميس منديبل | داستان کوتاه از دونالد بارتلمی

      ۴ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «رمز» نوشته‌ی «جین ناکس»

      ۳ خرداد , ۱۴۰۴
    • تئاتر
      1. تاریخ نمایش
      2. گفت و گو
      3. نظریه تئاتر
      4. نمایش روی صحنه
      5. همه مطالب

      گفتگو با فرخ غفاری دربارۀ جشن هنر شیراز، تعزیه و تئاتر شرق و غرب

      ۲۸ آذر , ۱۴۰۳

      عباس نعلبندیان با تفاوت آغاز می‌شود!

      ۱۹ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      او؛ اُگوست استریندبرگ است!

      ۲۸ فروردین , ۱۴۰۴

      کارل گئورگ بوشنر، پیشگام درام اکسپرسیونیستی 

      ۷ فروردین , ۱۴۰۴

      سفری میان سطور و روابط آدم‌ها | درباره نمایشنامه «شهر زیبا» نوشته کانر مک‌فرسن

      ۲۸ دی , ۱۴۰۳

      بلاتکلیف، در میان شک و ایمان | نگاهی به نمایش «شک (یک تمثیل)» به کارگردانی کوروش سلیمانی

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      تاب‌آوری در زمانه فردگرایی | درباره نمایش «کتابخانه نیمه‌شب»

      ۱۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نمایشی درباره زندگی سهراب شهید ثالث | درباره اجرای «فوگ غربت» به نویسندگی و کارگردانی نیما شهرابی

      ۱ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نمایشی که تمام تماشاگران را از حال می‌­برد

      ۳۰ فروردین , ۱۴۰۴

      بلاتکلیف، در میان شک و ایمان | نگاهی به نمایش «شک (یک تمثیل)» به کارگردانی کوروش سلیمانی

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      عباس نعلبندیان با تفاوت آغاز می‌شود!

      ۱۹ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      تاب‌آوری در زمانه فردگرایی | درباره نمایش «کتابخانه نیمه‌شب»

      ۱۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      نمایشی درباره زندگی سهراب شهید ثالث | درباره اجرای «فوگ غربت» به نویسندگی و کارگردانی نیما شهرابی

      ۱ اردیبهشت , ۱۴۰۴
    • نقاشی
      1. آثار ماندگار
      2. گالری ها
      3. همه مطالب

      پنجاه تابلو | ۴۷- سه شاهکار از برهنگی در نقاشی

      ۵ خرداد , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۶- جهان بی‌نقاب کریستین شاد

      ۲۹ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۵- جرج گروس: نقاشی از دل دادائیسم و آنارشیسم

      ۲۲ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۴- فلیکس نوسبام: نقاش هولوکاست

      ۱۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      فرانسیس بیکن؛ آخرالزمان بشر قرن بیستم

      ۲۱ دی , ۱۴۰۳

      گنجی که سال‌ها در زیرزمین موزۀ هنرهای معاصر تهران پنهان بود |  گفتگو با عليرضا سميع آذر

      ۱۵ آذر , ۱۴۰۳

      پنجاه تابلو | ۴۷- سه شاهکار از برهنگی در نقاشی

      ۵ خرداد , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۶- جهان بی‌نقاب کریستین شاد

      ۲۹ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۵- جرج گروس: نقاشی از دل دادائیسم و آنارشیسم

      ۲۲ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۴- فلیکس نوسبام: نقاش هولوکاست

      ۱۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴
    • موسیقی
      1. آلبوم های روز
      2. اجراها و کنسرت ها
      3. مرور آثار تاریخی
      4. همه مطالب

      در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

      ۱۷ فروردین , ۱۴۰۴

      گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

      ۱۲ اسفند , ۱۴۰۳

      دریم تیتر و Parasomnia:  یک ادیسه‌ی صوتی در ناخودآگاه ما

      ۲ اسفند , ۱۴۰۳

      وودستاک: اعتراضی فراتر از زمین‌های گلی

      ۲۳ دی , ۱۴۰۳

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      زناکیس و موسیقی

      ۲۷ دی , ۱۴۰۳

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

      ۱۷ فروردین , ۱۴۰۴

      گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

      ۱۲ اسفند , ۱۴۰۳

      دریم تیتر و Parasomnia:  یک ادیسه‌ی صوتی در ناخودآگاه ما

      ۲ اسفند , ۱۴۰۳
    • معماری

      معماری می‌تواند روح یک جامعه را لمس کند | جایزه پریتزکر ۲۰۲۵

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۴

      پاویون سرپنتاین ۲۰۲۵ اثر مارینا تبسم

      ۱۶ اسفند , ۱۴۰۳

      طراحان مد، امضای خود را در گراند پَله ثبت می‌کنند | گزارشی از Runway مد شانل

      ۹ اسفند , ۱۴۰۳

      جزیره‌ کوچک (Little Island)، جزیره‌ای سبز در قلب نیویورک

      ۲۵ بهمن , ۱۴۰۳

      نُه پروژه‌ برتر از معماری معاصر ایران | به انتخاب Architizer

      ۱۸ بهمن , ۱۴۰۳
    • اندیشه

      جنگ خدایان و غول‌ها

      ۳۱ فروردین , ۱۴۰۴

      ملی‌گرایی در فضای امروز کانادا: از سرودهای جمعی تا تشدید بحث‌های سیاسی

      ۴ فروردین , ۱۴۰۴

      ترامپ و قدرت تاریخ: بازخوانی دیروز برای ساخت فردا

      ۶ بهمن , ۱۴۰۳

      در دفاع از زیبایی انسانی

      ۱۲ دی , ۱۴۰۳

      اسطوره‌ی آفرینش | کیهان‌زایی و کیهان‌شناسی

      ۲ دی , ۱۴۰۳
    • پرونده‌های ویژه
      1. پرونده شماره ۱
      2. پرونده شماره ۲
      3. پرونده شماره ۳
      4. پرونده شماره ۴
      5. پرونده شماره ۵
      6. همه مطالب

      دموکراسی در فضای شهری و انقلاب دیجیتال

      ۲۱ خرداد , ۱۳۹۹

      دیجیتال: آینده یک تحول

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      رابطه‌ی ویدیوگیم و سینما؛ قرابت هنر هفت و هشت

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      Videodrome و مونولوگ‌‌هایی برای بقا

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      مسیح در سینما / نگاهی به فیلم مسیر سبز

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آیا واقعا جویس از مذهب دلسرد شد؟

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      بالتازار / لحظه‌ی لمس درد در اتحاد با مسیح!

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آخرین وسوسه شریدر

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      هنرمند و پدیده‌ی سینمای سیاسی-هنر انقلابی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پایان سینما: گدار و سیاست رادیکال

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      گاوراس و خوانش راسیونالیستی ایدئولوژی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پورن‌مدرنیسم: الیگارشی تجاوز

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      بازنمایی تجاوز در سینمای آمریکا

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      تصویر تجاوز در سینمای جریان اصلی

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      آیا آزارگری جنسی پایانی خواهد داشت؟

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      خدمت و خیانت جشنواره‌ها

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      ناشاد در غربت و وطن / جعفر پناهی و حضور در جشنواره‌های جهانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰
    • ستون آزاد

      نمایش فیلم مهیج سیاسی در تورنتو – ۳ مِی در Innis Town Hall و Global Link

      ۵ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      آنچه پالین کیل نمی‌توانست درباره‌ی سینمادوستان جوان تشخیص دهد

      ۳ اردیبهشت , ۱۴۰۴

      هر کجا باشم، شعر مال من است

      ۳۰ اسفند , ۱۴۰۳

      لهجه من، هویت من: وقتی نژادپرستی زبانی خودش را پشت تمسخر پنهان می‌کند

      ۱۴ اسفند , ۱۴۰۳

      کانادا: سرزمین غرولند، چسب کاغذی و دزدهای حرفه‌ای!

      ۱۱ دی , ۱۴۰۳
    • گفتگو

      ساندنس ۲۰۲۵ | درخشش فیلم‌های ایرانی «راه‌های دور» و «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۳ بهمن , ۱۴۰۳

      روشنفکران ایرانی با دفاع از «قیصر» به سینمای ایران ضربه زدند / گفتگو با آربی اوانسیان (بخش دوم)

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۳

      علی صمدی احدی و ساخت هفت روز: یک گفتگو

      ۲۱ شهریور , ۱۴۰۳

      «سیاوش در تخت جمشید» شبیه هیچ فیلم دیگری نیست / گفتگو با آربی اُوانسیان (بخش اول)

      ۱۴ شهریور , ۱۴۰۳

      مصاحبه اختصاصی با جهانگیر کوثری، کارگردان فیلم «من فروغ هستم» در جشنواره فیلم کوروش

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۳
    • درباره ما
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    موسیقی

    چرا تیلور سوئیفت / تحلیل و بررسی دلایل موفقیت تیلور سوئیفت (Taylor Swift) در دنیای موسیقی

    فراز اسدیفراز اسدی۳ مرداد , ۱۴۰۳
    اشتراک گذاری Email Telegram WhatsApp
    اشتراک گذاری
    Email Telegram WhatsApp

    صعود سریع تیلور سوئیفت به بالاترین قلۀ موسیقی یک پدیده پیچیده است. پدیده‌ای که نیاز به بررسی از دیدگاه‌های مختلف دارد. در حالی که موفقیت او غیرقابل انکار است، ضروری است که عوامل مؤثر بر محبوبیت او و نقدهایی که به همراه دارد را به‌طور انتقادی بررسی کنیم. این تحلیل به بررسی نقاط قوت و ضعف سوئیفت پرداخته و این سؤال را مطرح می‌کند که آیا او واقعاً شایسته است تا بت نسل جدید موسیقی باشد یا این‌که شهرت او تا حدی محصول بازاریابی هوشمندانه و سیاست‌های پنهان است. 

    دیدگاه‌های روانشناختی

    قابلیت همذات‌پنداری و تأثیر عاطفی: یک شمشیر دو لبه

    یکی از دلایل اصلی محبوبیت تیلور سوئیفت توانایی او در خلق موسیقی‌های قابل همذات‌پنداری و تأثیرگذار عاطفی است. با این حال، منتقدان معتقدند که این قابلیت همذات‌پنداری می‌تواند گاهی اوقات به‌صورت فرمولی و از قبل تعیین شده به نظر برسد. اشعار سوئیفت، با وجود دسترسی‌پذیری، به‌خاطر سادگی و تکرار موضوعات عشق و شکست عاطفی مورد انتقاد قرار می‌گیرند. این پیش‌بینی‌پذیری می‌تواند سؤالاتی در مورد عمق و اصالت ترانه‌نویسی او ایجاد کند.

    از دیدگاه روانشناختی، تأثیر عاطفی که باعث می‌شود موسیقی سوئیفت با هوادارانش هم‌خوانی داشته باشد، می‌تواند به‌عنوان یک رفتار دستکاری‌کننده تلقی شود. با استفاده مستمر از احساسات همگانی، سوئیفت یک حس صمیمیت ایجاد می‌کند که بسیار مؤثر است،  اما ممکن است برای برخی شنوندگان محاسبه‌شده و کمتر واقعی به نظر برسد.

    تیلور سوئیفت

    هویت روایی: اصیل یا ساختگی؟

    توانایی سوئیفت در حفظ یک هویت روایی منسجم از طریق دوره‌های مختلف در کارنامه‌اش تحسین‌برانگیز است، اما همچنین سؤالاتی در مورد اصالت او ایجاد می‌کند. منتقدان معتقدند که آثار او، با وجود استراتژیک بودن، می‌توانند ساختگی و بیش از حد معماری‌شده به نظر برسند. هر دورۀ هنری او به دقت طراحی شده است تا روندهای متناسب با لحظه در مارکت را رعایت کند که می‌تواند حس اصالت را که سوئیفت قصد دارد ارائه دهد، تضعیف کند.

    از نظر روانشناختی، ساختن هویت روایی مهم است، اما روایت سوئیفت گاهی اوقات بیشتر به‌عنوان یک استراتژی برندینگ به نظر می‌رسد تا یک تکامل واقعی. این تکامل مصنوعی می‌تواند برای کسانی که آن را به‌عنوان یک سری عوامل محاسبه‌شده به‌جای رشد ارگانیک درک می‌کنند، انفصال ایجاد کند.

    دیدگاه‌های جامعه‌شناختی

    تأثیر فرهنگی و بازنمایی: بازتاب یا بهره‌برداری از روندها؟

    توانایی تیلور سوئیفت در بازتاب و تأثیرگذاری بر روندهای فرهنگی غیرقابل انکار است، اما این نیز نقطه‌ای برای بحث است. منتقدان معتقدند که تغییرات او بین ژانرهای موسیقی و تغییر کاراکتر او کمتر به خاطر اکتشاف هنری و بیشتر به خاطر بهره‌برداری از جریان‌های فرهنگی موجود است. برای مثال، چرخش او از موسیقی کانتری به پاپ و سپس به ایندی-فولک می‌تواند به‌عنوان تطابق با تغییرات بازار به‌جای انتخابی خالص هنری درک شود.

    علاوه‌بر این، در حالی که حمایت سوئیفت از حقوق هنرمندان و مسائل عدالت اجتماعی با بسیاری از هوادارانش هم‌خوانی دارد، برای برخی منتقدانش جای شک باقی می‌گذارد. برخی این فعالیت‌ها را فرصت‌طلبانه می‌دانند که با انتشار آلبوم‌ها یا بازسازی تصویر عمومی وی به هنگام تورهایش هم‌زمان می‌شود. این درک از فعالیت‌گرایی محاسبه‌شده می‌تواند از اعتبار مشارکت‌های او در مسائل اجتماعی مهم بکاهد.

    تیلور سوئیفت

    رسانه و بازاریابی: تسلط یا دستکاری؟

    توانایی تیلور سوئیفت در استفاده از رسانه و بازاریابی اغلب به‌عنوان یک نقطه‌‌قوت مطرح می‌شود، اما این نیز دارای جنبه‌های منفی است. استفاده استراتژیک او از رسانه‌های اجتماعی و تکنیک‌های بازاریابی نوآورانه تحسین‌برانگیز است، اما همچنین نگرانی‌هایی در مورد دست‌کاری و افراط‌‌گرایی ایجاد می‌کند. منتقدان معتقدند که حضور مستمر سوئیفت در رسانه‌ها و توانایی او در ایجاد سرخط خبرها از طریق حرکات محاسبه‌شده می‌تواند احساس خفگی و افراطی بودن را ایجاد کند.

    از دیدگاه جامعه‌شناختی، تسلط سوئیفت در «مرکز توجه بودن» نشان‌دهندۀ توانایی او در جذب علاقۀ عمومی است، اما همچنین به ساختگی بودن فرهنگ سلبریتی اشاره دارد. پیگیری بی‌وقفه توجه می‌تواند به حس اصالت‌نایابی منجر شود، زیرا هرعمل و بیانیه‌ای از سمت او با وجهه بازاریابی آن مورد بررسی قرار می‌گیرد.

    مایکل نولز، تحلیل‌گر سیاسی و فرهنگی، در یکی از مقالات خود به این نکته اشاره می‌کند که شهرت تیلور سوئیفت تا حدی به‌خاطر تطابق او با ارزش‌های جدید جامعه، از جمله ارج‌گذاری برای نرمالیتی است. هنرمندی که نه صدا و نه موسیقی و نه ترانه‌هایش جزو بهترین‌های تاریخ نیست. ارج‌گذاری به نرمالیتی و میل میانه‌مایگی در فرهنگ معاصر نقش مهمی ایفا می‌کند. سوئیفت با تأکید بر تجربیات روزمره و عادی، مانند روابط عاشقانه، دوستی‌ها و چالش‌های شخصی، توانسته است ارتباط نزدیکی با مخاطبان خود برقرار کند. این تأکید بر عادی‌بودن و تجربیات مشترک زندگی روزمره، او را به شخصیتی قابل همذات‌پنداری برای بسیاری از افراد تبدیل کرده است.

    دیدگاه‌ موسیقی‌

    ترانه‌نویسی و تکامل موسیقایی: نوآوری یا تقلید؟

    مهارت‌های ترانه‌نویسی تیلور سوئیفت اغلب تحسین می‌شود، اما بدون انتقاد نیست. در حالی که توانایی او در خلق آهنگ‌های جذاب و روایت‌محور قابل تقدیر است، برخی منتقدان معتقدند که موسیقی او فاقد عمق و نوآوری است. انتقال او از کانتری به پاپ و سپس به  ایندی-فولک از نظر برخی به‌عنوان یک سری حرکت‌های محاسبه‌شده برای ماندن در صحنه به‌جای رشد هنری واقعی درک می‌شود.

    از نظر موسیقی‌ایی، آثار سوئیفت با حساسیت‌های ملودیک و داستان‌سرایی شعرگونه‌اش مشخص می‌شود، اما همچنین می‌تواند بیش از حد ساده و مشتق‌شده تلقی شود. اتکای او به موضوعات و ساختارهای آشنا سؤالاتی در مورد تنوع هنری او ایجاد می‌کند و اینکه آیا موفقیت او بیشتر دربارۀ قابلیت بازاریابی است تا نبوغ موسیقایی.

    تیلور سوئیفت

    همکاری‌ها و تأثیر صنعت: اعتبار یا راحتی؟

    همکاری‌های سوئیفت با طیف گسترده‌ای از هنرمندان و تهیه‌کنندگان اغلب به‌عنوان نشانه‌ای از نبوغ اجتمایی او مطرح می‌شود، اما می‌تواند به‌عنوان مشارکت‌های استراتژیک طراحی‌شده برای افزایش اعتبار او و گسترش مخاطبانش نیز دیده شود. با کار با شخصیت‌های مطرح در صنعت، سوئیفت اطمینان می‌یابد که موسیقی او همچنان مرتبط با جریان روز می‌ماند، اما این رویکرد از طرفی می‌تواند به‌عنوان راهی برای ریسک‌های خلاقانه واقعی به‌جای یادگیری از دیگران درک شود.

    علاوه بر این، تأثیر سوئیفت بر روی شیوه‌های مختلف حقوقی در صنعت موسیقی، مانند مواضع او در مورد حقوق استریمینگ و بازضبط آثار خود، مهم است، اما همچنین منافع شخصی و مالی او را نیز تأمین می‌کند. منتقدان معتقدند که در حالی که این اقدامات به نفع جامعه هنرمندان است، همزمان برند سوئیفت و کنترل او بر موسیقی‌اش را نیز تقویت می‌کند، که خط بین نیکوکارانه بودن و منافع شخصی را مبهم می‌کند.

    نقد بین‌رشته‌ای

    درک اصالت

    یک موضوع تکراری در نقد تیلور سوئیفت درک اصالت است. در حالی که راحت بودن او دربارۀ تجربیات شخصی و تعامل مستقیم با هواداران تحسین‌برانگیز است، اما گاهی از صداقت عمل او زیر ذره‌بین قرار می‌گیرد. منتقدان معتقدند که کاراکترعمومی سوئیفت به‌دقت ساخته‌شده است تا جذابیت او را به حداکثر برساند و این امر تشخیص واقعی او از استراتژی برندینگ را دشوار می‌سازد.

    تیلور سوئیفت

    اجتماع و تعلق

    حس اجتماعی که سوئیفت بین هواداران خود ایجاد می‌کند یک جنبۀ مهم از محبوبیت او است، اما همچنین دارای جنبه‌های منفی است. وفاداری شدید و تعلقات متعصبانه هواداران سوئیفت می‌تواند به مرز پرستش شخصیت برسد. این هواداری شدید می‌تواند بحث انتقادی را خاموش کرده و محیطی ایجاد کند که در آن نظرات مخالف تحمل نمی‌شود.

    از دیدگاه جامعه‌شناختی، در حالی که جنبۀ اجتماعی هواداران سوئیفت نیاز انسان به ارتباط اجتماعی را برآورده می‌کند، همچنین می‌تواند به محیطی کمک کند که در آن تحلیل انتقادی آثار و اقدامات او به نفع حمایت بی‌قید و شرط تضعیف می‌شود.

    نتیجه‌گیری

    تیلور سوئیفت

     در حالی که استعداد، استراتژی و توانایی تیلور سوئیفت  در ارتباط با مخاطبان غیرقابل انکار است، اما با این حال کارنامۀ او بدون انتقاد نیست. سؤالاتی دربارۀ عمق و اصالت موسیقی او، اصالت شخصیت عمومی او و صداقت فعالیت‌گرایی او نشان‌دهندۀ پیچیدگی موفقیت او است.

    در نتیجه، در حالی که تیلور سوئیفت بدون شک جایگاه خود را در پانته‌ئون فرهنگ پاپ مدرن به دست آورده است، ضروری است که نقدها و پیچیدگی‌هایی که همراه با شهرت او است را نیز بپذیریم. محبوبیت ماندگار او گواهی بر استعداد و نبوغ استراتژیک او است، اما همچنین منعکس‌کنندۀ روندهای گسترده‌تر در صنعت موسیقی و فرهنگ سلبریتی است. اینکه آیا او واقعاً شایستۀ وضعیت امروز خود است یا تا حدی محصول بازاریابی هوشمندانه؟

    موسیقی تیلور سوئیفت
    اشتراک Email Telegram WhatsApp Copy Link
    مقاله قبلینگاهی به وضعیت ترجمۀ داستان و رمان در ایران
    مقاله بعدی درباره تفاوت ماهوی سينما و ادبيات
    فراز اسدی

    متولد ۱۳۶۸ فارغ التحصیل کارگردانی سینما از موسسه کارنامه نویسنده، منتقد فیلم خبرنگار سینما و موسیقی دبیر هیئت تحریریه مجله فیلم‌کاو

    مطالب مرتبط

    چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

    نائومی فرای

    در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

    فراز اسدی

    گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

    فراز اسدی
    نظرتان را به اشتراک بگذارید

    Comments are closed.

    پیشنهاد سردبیر

    دان سیگل و اقتباس نئو نوآر از «آدمکش‌ها»ی ارنست همینگوی

    داستان‌های فینیکس | ۱- فیل در تاریکی

    گچ | داستان کوتاه از دیوید سالایی

    ما را همراهی کنید
    • YouTube
    • Instagram
    • Telegram
    • Facebook
    • Twitter
    پربازدیدترین ها
    Demo
    پربازدیدترین‌ها

    نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

    بلاتکلیف، در میان شک و ایمان | نگاهی به نمایش «شک (یک تمثیل)» به کارگردانی کوروش سلیمانی

    انحراف جنسی و سادومازوخیسم در «معلم پیانو»ی هانکه

    پیشنهاد سردبیر

    لهجه من، هویت من: وقتی نژادپرستی زبانی خودش را پشت تمسخر پنهان می‌کند

    امیر گنجوی

    آن سوی فینچر / درباره فیلم Mank (منک)

    امین نور

    چرا باید فیلم‌های معمایی را چند بار دید؟ / تجربه تماشای دوباره فایت کلاب

    پریسا جوانفر

    مجله تخصصی فینیکس در راستای ایجاد فضایی کاملا آزاد در بیان نظرات، از نویسنده‌ها و افراد حرفه‌ای و شناخته‌شده در زمینه‌های تخصصیِ سینما، ادبیات، اندیشه، نقاشی، تئاتر، معماری و شهرسازی شکل گرفته است.
    این وبسایت وابسته به مرکز فرهنگی هنری فینیکس واقع در تورنتو کانادا است. لازم به ذکر است که موضع‌گیری‌های نویسندگان کاملاً شخصی است و فینیکس مسئولیتی در قبال مواضع ندارد.
    حقوق کلیه مطالب برای مجله فرهنگی – هنری فینیکس محفوظ است. نقل مطالب با ذکر منبع بلامانع است.

    10 Center Ave, Unit A Second Floor, North York M2M 2L3
    • Home

    Type above and press Enter to search. Press Esc to cancel.