Close Menu
مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس

    Subscribe to Updates

    Get the latest creative news from FooBar about art, design and business.

    What's Hot

    حضور پررنگ سینمای ایران در جشنواره SECIME 2026 

    پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

    زندگی دیگران بیست سال بعد، هنوز صدای نفس‌ها شنیده می‌شود

    Facebook X (Twitter) Instagram Telegram
    Instagram YouTube Telegram Facebook X (Twitter)
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    • خانه
    • سینما
      1. نقد فیلم
      2. جشنواره‌ها
      3. یادداشت‌ها
      4. مصاحبه‌ها
      5. سریال
      6. مطالعات سینمایی
      7. فیلم سینمایی مستند
      8. ۱۰ فیلم برتر سال ۲۰۲۴
      9. همه مطالب

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      پس از آنچه می‌کُشیم چگونه زندگی می‌کنیم؟ | تحلیل تماتیک فیلم «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۱ دی , ۱۴۰۴

      شک در برابر یقین، انتقام در برابر اخلاق | نگاهی به فیلم «یک تصادف ساده»، ساخته‌ی جعفر پناهی از منظر فلسفه‌ی دیوید هیوم

      ۲۳ آذر , ۱۴۰۴

      «تمام آنچه از تو باقی مانده است»، روایت تراژیک سه نسل از یک خانواده فلسطینی

      ۱۷ آذر , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      برلیناله ۲۰۲۶ | «اگر زنده بودم»؛ غلبه رویا بر واقعیت

      ۲۷ بهمن , ۱۴۰۴

      روایت یک زندان، در میانه‌ی بحث‌های جهانی درباره‌ی سرکوب و آزادی هنر

      ۲۶ بهمن , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ ایرانی‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | مسافران

      ۱۷ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۶۵ سالگی فیلم «حقیقت»

      ۱۳ دی , ۱۴۰۴

      روایتی یگانه از حقیقت پاره پاره | بازخوانی فیلم «روز واقعه»  به نویسندگی بهرام بیضایی

      ۹ دی , ۱۴۰۴

      یک پنجره برای دیدن؛ کلاسیک‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌‌ها | به بهانه ۵۰ سالگی فیلم «بعد از ظهر سگی»

      ۶ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفت‌و‌گوی اختصاصی محمد عبدی با بلا تار؛ راز و رمز جهان سیاه و سفید 

      ۱۳ آذر , ۱۴۰۴

      این انتخاب تک ‌تک افراد است که در این برهه کجا بایستند: در کنار مردم یا در سمت منفعت شخصی | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: مریم مقدم

      ۶ آذر , ۱۴۰۴

      خوشحالم که کنار مردم ایستادم | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: زهرا شفیعی دهاقانی

      ۲۲ آبان , ۱۴۰۴

      رحیم شاگرد نجار یا مانکن گوچی و بربری | نگاهی به چهار قسمت اول سریال «بامداد خمار»، ساخته‌ی نرگس آبیار

      ۱۸ آبان , ۱۴۰۴

      بازنمایی ملتهب فرودستی و روایت‌های تکرارشونده | درباره سریال‌های نمایش خانگی

      ۱۳ آبان , ۱۴۰۴

      «قلب‌های سیاه»؛ جذاب و تاثیرگذار اما ناموفق در بازنمایی واقعیت جنگ با داعش

      ۱۷ شهریور , ۱۴۰۴

      مرز باریک بین جبر و اختیار | نگاهی به سریال «وحشی» ساخته هومن سیدی

      ۳ شهریور , ۱۴۰۴

      زندگی دیگران بیست سال بعد، هنوز صدای نفس‌ها شنیده می‌شود

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۵

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      بازنمایی جنون در «وویتسک» کارل گئورگ بوشنر، «وویتسک» ورنر هرتزوگ و «پستچی» داریوش مهرجویی

      ۲۱ مهر , ۱۴۰۴

      مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

      ۴ دی , ۱۴۰۴

      ایستادن مستند در زمین تاریخ | درباره سینمای مستند و مسائل آن در ایران امروز

      ۲۵ آذر , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      گم شدن در خانه دوست | درباره مستند «درخت زندگی» به بهانه درگذشت احمد احمدپور

      ۶ آبان , ۱۴۰۴

      حضور پررنگ سینمای ایران در جشنواره SECIME 2026 

      ۲۹ فروردین , ۱۴۰۵

      پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

      ۲۲ فروردین , ۱۴۰۵

      زندگی دیگران بیست سال بعد، هنوز صدای نفس‌ها شنیده می‌شود

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۵

      جنگ و تاثیرات مرگبار آن بر محیط زیست ایران

      ۸ فروردین , ۱۴۰۵

      زندگی دیگران بیست سال بعد، هنوز صدای نفس‌ها شنیده می‌شود

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۵

      اخلاق، ایدئولوژی و تعلیق زیبایی‌شناسی در «یک تصادف ساده»

      ۶ اسفند , ۱۴۰۴

      گزارش حضور «ایفما» یا کانون فیلمسازان مستقل ایران در بازار فیلم اروپا، برلین ۲۰۲۶

      ۵ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی پنجره به خط مقدم بدل می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴
    • ادبیات
      1. نقد و نظریه ادبی
      2. تازه های نشر
      3. داستان
      4. گفت و گو
      5. همه مطالب

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴

      دربارۀ «بد دیده شد، بد گفته شد» ساموئل بکت

      ۱ دی , ۱۴۰۴

      آخرین پیامبر ادبیات مدرن جهان: ناباکوف

      ۲۴ آذر , ۱۴۰۴

      معصومی که سانسور شد؛ نگاهی به داستان «معصوم چهارم» هوشنگ گلشیری

      ۲۰ آذر , ۱۴۰۴

      جادوی روایتگری در رمان کوتاه «بدرودها» نوشته‌ی خوآن کارلوس اونتی

      ۱۶ مرداد , ۱۴۰۴

      بررسی فمنیستی رمان «گوگرد» نوشته‌ی عطیه عطارزاده

      ۱۰ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به رمان «رؤیای چین» نوشته‌ی ما جی‌ین

      ۹ خرداد , ۱۴۰۴

      نگاهی به داستان «خانواده‌ی مصنوعی» نوشته‌ی آن تایلر

      ۲ فروردین , ۱۴۰۴

      ماشین پرواز | داستان کوتاه از ری برادبری

      ۱۴ دی , ۱۴۰۴

      ژانوس | داستان کوتاه از آن بیتی

      ۲ آذر , ۱۴۰۴

      چارلز | داستان کوتاه از شرلی جکسون

      ۱۱ آبان , ۱۴۰۴

      محدوده | داستان کوتاه از جویس کَری

      ۶ مهر , ۱۴۰۴

      جادویی از جنس واقعیت، حقیقتی از جنس تخیل

      ۲۰ اسفند , ۱۴۰۴

      گفتگو با مهدی گنجوی درباره تصحیح نسخۀ جدید کتاب «هزار و یکشب»

      ۲۴ شهریور , ۱۴۰۴

      اعتماد بین سینماگر و نویسنده از بین رفته است | گفتگو با شیوا ارسطویی

      ۲۴ اسفند , ۱۴۰۳

      هر رابطۀ عشقی مستلزم یک حذف اساسی است | گفتگو با انزو کرمن

      ۱۶ اسفند , ۱۴۰۳

      جادویی از جنس واقعیت، حقیقتی از جنس تخیل

      ۲۰ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی شعر، وجدان بیدار جهان می‌شود

      ۳ اسفند , ۱۴۰۴

      شما بسیارید و آنان اندک | تفسیر یک شعر

      ۱۱ بهمن , ۱۴۰۴

      «رئالیسم کثیف» و بازنمایی جهان از طریق فقدان و غیاب | نگاهی به داستان‌کوتاه‌نویسان آمریکایی دهه‌ی هشتاد

      ۱۸ دی , ۱۴۰۴
    • تئاتر
      1. تاریخ نمایش
      2. گفت و گو
      3. نظریه تئاتر
      4. نمایش روی صحنه
      5. همه مطالب

      تئاتر با عشق آغاز می‌شود | نگاهی به حضور محمود دولت‌آبادی در تئاتر ایران

      ۲۱ تیر , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      گفتگو با فرخ غفاری دربارۀ جشن هنر شیراز، تعزیه و تئاتر شرق و غرب

      ۲۸ آذر , ۱۴۰۳

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      فرانتس زاور کروتس، صدای مردم فلاکت‌زده و خاموش

      ۳ آذر , ۱۴۰۴

      جشن نور و شعر و سکون در دنیای نابغه‌ی تئاتر تجربی جهان | نگاهی کوتاه به دنیای تئاتری رابرت ویلسون

      ۲۶ مرداد , ۱۴۰۴

      پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

      ۲۲ فروردین , ۱۴۰۵

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      خروج از دوزخ به میانجی عریان کردن روح | دربارۀ نمایش «آیا چشم پس از مدتی به تاریکی عادت می‌کند؟» به نویسندگی و کارگردانی علی فرزان

      ۲۳ مهر , ۱۴۰۴

      بازیابی بدن محتضر پدر از طریق آیین قربانی‌کردن | درباره نمایش «مادر» به نویسندگی و کارگردانی حسین اناری

      ۵ شهریور , ۱۴۰۴

      پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

      ۲۲ فروردین , ۱۴۰۵

      جایگاه بهرام بیضایی در تئاتر و سینمای مدرن در ایران

      ۱۰ دی , ۱۴۰۴

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      جسارت در کشف قلمروهای تازه اجرایی در دو اجرای مهیار جوادی‌ها

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴
    • نقاشی
      1. آثار ماندگار
      2. گالری ها
      3. همه مطالب

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۹- سه تصویر ماندگار در فرهنگ بصری آمریکا

      ۱۹ خرداد , ۱۴۰۴

      پنجاه تابلو | ۴۸- پنج نمونۀ‌ برتر از فیگورهایی با نمای پشت در نقاشی

      ۱۱ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴

      «کیفر/ون گوگ»؛ وقتی دو نابغه به هم می‌رسند

      ۱۳ تیر , ۱۴۰۴

      ادوارد بورا؛ فراموشی درد با نقاشی 

      ۲۳ خرداد , ۱۴۰۴

      پیکاسو؛ از دل رقص تا نقاشی روی بوم

      ۴ مهر , ۱۴۰۴

      زیبایی، صرفا وعده‌ی خوشبختی‌ست نه بیشتر

      ۱۳ مرداد , ۱۴۰۴

      زیبایی و عدالت | بررسی ایده‌های اصلی الین اسکاری

      ۳۰ تیر , ۱۴۰۴

      من لئونور فینی‌ هستم

      ۱۶ تیر , ۱۴۰۴
    • موسیقی
      1. آلبوم های روز
      2. اجراها و کنسرت ها
      3. مرور آثار تاریخی
      4. همه مطالب

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴

      در فاصله‌ای دور از زمین | تحلیل جامع آلبوم The Overview اثر استیون ویلسون

      ۱۷ فروردین , ۱۴۰۴

      گرمی ۲۰۲۵ | وقتی موسیقی زیر سایه انتقادات و مصالحه قرار می‌گیرد

      ۱۲ اسفند , ۱۴۰۳

      دریم تیتر و Parasomnia:  یک ادیسه‌ی صوتی در ناخودآگاه ما

      ۲ اسفند , ۱۴۰۳

      پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

      ۲۲ فروردین , ۱۴۰۵

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      وودستاک: اعتراضی فراتر از زمین‌های گلی

      ۲۳ دی , ۱۴۰۳

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      شنبه‌ی مقدس (سبث)، شیطان‌پرستی و درخشش‌های انفرادی: ۱۰ اجرای برتر آزی آزبورن

      ۱ مرداد , ۱۴۰۴

      چرا ما می­‌خواهیم باور کنیم که جیم موریسون هنوز زنده است؟

      ۱۸ فروردین , ۱۴۰۴

      زناکیس و موسیقی

      ۲۷ دی , ۱۴۰۳

      پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

      ۲۲ فروردین , ۱۴۰۵

      آنچه بر زنان خواننده در ایران می‌گذرد، شر محض است | زن، زندگی، آزادی، راه بی‌بازگشت: هانا کامکار

      ۲۷ آذر , ۱۴۰۴

      کیمیاگر و شاهزاده تاریکی: چگونه شارون آزبورن افسانه آزی را ساخت

      ۱۱ شهریور , ۱۴۰۴

      کابوس‌ها به مثابه امتداد بیداری: سیزدهمین سوگنامه کاتاتونیا (Katatonia)

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۴
    • معماری

      دو عبادتگاه، دو رویکرد، یک جغرافیا | نگاهی به معماری دو نمازخانه‌ی پارک لاله

      ۱۲ دی , ۱۴۰۴

      فرانک گری، معماری که با ساختمان‌هایش رقصید

      ۱۶ آذر , ۱۴۰۴

      زیر سایه‌ی یک ستون | برداشتی از کیفیت فضایی شبستان‌ها

      ۳۰ آبان , ۱۴۰۴

      موزه‌ی هنرهای معاصر تهران؛ سیالیت و صلبیت درهم تنیده

      ۲ آبان , ۱۴۰۴

      معماری می‌تواند روح یک جامعه را لمس کند | جایزه پریتزکر ۲۰۲۵

      ۱۴ فروردین , ۱۴۰۴
    • اندیشه

      جنگ و تاثیرات مرگبار آن بر محیط زیست ایران

      ۸ فروردین , ۱۴۰۵

      وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

      ۱۱ اسفند , ۱۴۰۴

      تحلیل دیکتاتور از منظرِ روانکاوی با احتسابِ فیلمی از «یورای هرتز»

      ۲ اسفند , ۱۴۰۴

      وقتی به ایران فکر می‌کنم، به نور فکر می‌کنم

      ۱۶ بهمن , ۱۴۰۴

      انقلاب به مثابه نوسان

      ۱۴ بهمن , ۱۴۰۴
    • پرونده‌های ویژه
      1. پرونده شماره ۱
      2. پرونده شماره ۲
      3. پرونده شماره ۳
      4. پرونده شماره ۴
      5. پرونده شماره ۵
      6. همه مطالب

      دموکراسی در فضای شهری و انقلاب دیجیتال

      ۲۱ خرداد , ۱۳۹۹

      دیجیتال: آینده یک تحول

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      رابطه‌ی ویدیوگیم و سینما؛ قرابت هنر هفت و هشت

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      Videodrome و مونولوگ‌‌هایی برای بقا

      ۱۲ خرداد , ۱۳۹۹

      مسیح در سینما / نگاهی به فیلم مسیر سبز

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آیا واقعا جویس از مذهب دلسرد شد؟

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      بالتازار / لحظه‌ی لمس درد در اتحاد با مسیح!

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      آخرین وسوسه شریدر

      ۱۵ مرداد , ۱۳۹۹

      هنرمند و پدیده‌ی سینمای سیاسی-هنر انقلابی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پایان سینما: گدار و سیاست رادیکال

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      گاوراس و خوانش راسیونالیستی ایدئولوژی

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

      ۱۲ مهر , ۱۳۹۹

      پورن‌مدرنیسم: الیگارشی تجاوز

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      بازنمایی تجاوز در سینمای آمریکا

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      تصویر تجاوز در سینمای جریان اصلی

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      آیا آزارگری جنسی پایانی خواهد داشت؟

      ۲۱ بهمن , ۱۳۹۹

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      خدمت و خیانت جشنواره‌ها

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      سیاست‌های سینما و جشنواره‌های ایرانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      اوج و حضیض در یک ژانر / فیلم کوتاه ایرانی در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      درباره حضور فیلم‌های محمد رسول اف در جشنواره‌های خارجی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰

      ناشاد در غربت و وطن / جعفر پناهی و حضور در جشنواره‌های جهانی

      ۳۱ تیر , ۱۴۰۰
    • ستون آزاد

      «هر دم گویی به سنگ منجلیقم می‌کوبند»

      ۲۲ بهمن , ۱۴۰۴

      پیتر واتکینز و سینمای مقاومت

      ۱۹ آبان , ۱۴۰۴

      اعترافات آرتیست ریدر

      ۸ مهر , ۱۴۰۴

      آرتیست ریدر و نبرد حماسی آبادان

      ۳۱ شهریور , ۱۴۰۴

      در سرزمینی که حرف زدن خطر دارد، یک هوش مصنوعی گوش می‌دهد

      ۱۱ تیر , ۱۴۰۴
    • گفتگو

      ساندنس ۲۰۲۵ | درخشش فیلم‌های ایرانی «راه‌های دور» و «چیزهایی که می‌کُشی»

      ۱۳ بهمن , ۱۴۰۳

      روشنفکران ایرانی با دفاع از «قیصر» به سینمای ایران ضربه زدند / گفتگو با آربی اوانسیان (بخش دوم)

      ۲۸ شهریور , ۱۴۰۳

      علی صمدی احدی و ساخت هفت روز: یک گفتگو

      ۲۱ شهریور , ۱۴۰۳

      «سیاوش در تخت جمشید» شبیه هیچ فیلم دیگری نیست / گفتگو با آربی اُوانسیان (بخش اول)

      ۱۴ شهریور , ۱۴۰۳

      مصاحبه اختصاصی با جهانگیر کوثری، کارگردان فیلم «من فروغ هستم» در جشنواره فیلم کوروش

      ۲۸ مرداد , ۱۴۰۳
    • درباره ما
    مجله تخصصی فینیکسمجله تخصصی فینیکس
    اندیشه

    چرا اپوزیسیون ایران دو زار بیشتر نمی‌ارزد؟

    آرتیست ریدرآرتیست ریدر۵ آبان , ۱۴۰۴
    اشتراک گذاری Email Telegram WhatsApp
    اپوزیسیون
    اشتراک گذاری
    Email Telegram WhatsApp

    اینکه اپوزیسیون ایران دو زار بیشتر نمی‌ارزد، شاید بیشتر توصیف تندی از ارزش سیاسی آن است، اما نه ارزش انسانی افرادش. برخی از این افراد دلسوز و مبارز هستند. اما مشکل این است که یک ارکستر ناهماهنگ، با وجود داشتن نوازندگان خوب، تنها صدایی ناهنجار و آزاردهنده تولید می‌کند.

    ۱) بحران رهبری: فقدان کامل احزاب سیاسی  

    «بحران رهبری» به این معنا است که روشنفکران و اقشار پیشروی یک جامعه قادر به تشکیل احزاب مدرن سیاسی برای هدایت آن جامعه به سوی دموکراسی و پیشرفت نیستند. این یک ناهنجاری مطلق است؛ هیچ کشور باثباتی در جهان وجود ندارد که فاقد احزاب سیاسی باشد و هیچ اپوزیسیون مؤثری نیز بدون ساختار حزبی فعالیت نمی‌کند. در تمام دنیای «نرمال»، نه تنها کشورداری از طریق احزاب انجام می‌شود بلکه حتی مبارزه‌ی سیاسی در همین کشورها از کانال احزاب انجام می‌گیرد.

    در سیاست مدرن، حزب به ابزار اصلی و اجتناب‌ناپذیر برای به ‌دست ‌آوردن و نگه ‌داشتن قدرت بدل شده است. دوران اتکای صرف به شخصیت‌های کاریزماتیک یا محافل محدود نخبگان پایان یافته؛ امروز سیاست به سازماندهی عقلانی، انضباط جمعی و تربیت کادر نیاز دارد، و این همه تنها در قالب تشکیلات حزبی امکان‌پذیر است[1].

    اما آنچه امروز به نام اپوزیسیون ایران می‌شناسیم مجموعه‌ای پراکنده از افراد، گروه‌های کوچک و محافل دوستانه است که حول یک شخصیت یا ایده‌ای کلی گرد آمده‌اند. این ساختارها به دلیل اتکای کامل بر روابط شخصی به جای ضوابط روشن و اصولی، ذاتا شکننده و ناپایدارند و با کناره ‌گیری یک فرد یا بروز اولین اختلاف، به سادگی از هم می‌پاشند. نمونه‌ی بارز این شکنندگی، تجربه‌ی اخیر مانند «منشور همبستگی و سازماندهی برای آزادی ایران» بود که ظهور و افولش در هاله‌ای از ابهام باقی ماند و نشان داد که چنین تشکل‌های بی‌ حساب و کتابی، محکوم به فروپاشی هستند.

    ۲) توده‌ها از نظر سیاسی وجود ندارند، اگر در احزاب سیاسی قرار نگیرند

    کارل کائوتسکی، از رهبران جنبش سوسیال دمکراسی در آلمان، در یک سند بسیار مهم به نام «راه به سوی قدرت» چندین بار صریحا می‌گوید که جنبش‌های صرفا خودبخودی نمی‌توانند دوام بیاورند:  «انرژی توده‌ها می‌تواند ناگهان فوران کند، اما اگر این انرژی در چارچوب یک حزب سازمان‌یافته مهار و هدایت نشود، مانند بخار بدون دیگ کنترل و موتور است؛ صدایی مهیب تولید می‌کند ولی نیروی محرکه‌ای برای حرکت ایجاد نمی‌کند[2]».

    تجربیات اخیر ایران به وضوح نشان می‌دهد که خشم و استیصال مردم، هرچند عظیم، برای پیروزی کافی نیست. خیزش‌های خودجوش بارها شکل گرفته‌اند، اما در نهایت شکست خورده‌اند، زیرا توده‌ها از فعال‌سازی و سازماندهی قدرت تاکتیکی خود ناتوان بوده‌اند. اینجاست که نقش حیاتی حزب آشکار می‌شود: تنها یک حزب منسجم می‌تواند این قدرت‌های پراکنده و ذاتی مردم را شناسایی، سازماندهی و به یک نیروی سیاسی پایدار تبدیل کند.

    ۳) قدرت تاکتیکی توده‌‌ها‌

    برای فهم شکست‌های مکرر جنبش‌های مردمی، باید با مفهوم «قدرت تاکتیکی» آشنا شویم. اریک وُلف در کتاب «جنگ‌های دهقانی قرن بیستم» نشان می‌دهد که توده‌های به ‌ظاهر بی‌قدرت، در واقع قدرتی متفاوت در اختیار دارند: قدرت تاکتیکی. این قدرت، همان «هنر ضعیفان» برای مقاومت است؛ یعنی استفاده هوشمندانه از موقعیت‌ها، یافتن شکاف‌ها در ساختار حاکم و حتی به کارگیری قوانین سیستم علیه خود سیستم. قدرت تاکتیکی، قدرت عمل در لحظه و مقاومت روزمره است.

    وظیفه‌ی حزب این نیست که قدرتی به مردم ببخشد، بلکه باید همان قدرت تاکتیکی نهفته را فعال، سازمان‌دهی، و هدایت کند. حزب با شناسایی مقاومت‌های پراکنده و روزمره، آن‌ها را به نیرویی منسجم و هدفمند بدل می‌سازد.

    ۴) فقدان حزب و فقدان آگاهی از این فقدان

    آنچه بحران اپوزیسیون ایران را فاجعه‌بارتر می‌سازد، این سکوت فراگیر درباره‌ی پرابلماتیک فقدان حزب در اپوزیسیون است. در میان چهره‌های سیاسی، تحلیلگران، و روشنفکران اپوزیسیون، تقریبا هیچکس از ضرورت حیاتی وجود حزب و لزوم احیای آن به عنوان راه برون رفت از بحران سیاسی اپوزیسیون، به صراحت یا حتی به تلویح، سخن نمی‌‌گوید.

    اپوزیسیون مانند بیماری است که حتی نام بیماری‌اش را نمی‌داند و در نتیجه، به دنبال درمان آن نیز نمی‌رود. این ناتوانی در تشخیص بیماری، اپوزیسیون را در یک وضعیت طفولیت سیاسی دائمی نگه داشته است. بنابراین، اولین و بنیادی‌ترین قدم برای خروج از این بحران، نه یافتن یک رهبر جدید یا یک شعار تازه، بلکه شکستن این سکوت در مورد معضل فقدان حزب دمکراتیک و فراگیر است.

    وظیفه اصلی روشنفکران و فعالان سیاسی، بازگرداندن «مساله‌ی حزب» به مرکز گفتمان اپوزیسیون است. تا زمانی که اپوزیسیون به آگاهی از بحران خود نرسد و ضرورت حیاتی ساختار حزبی را درک نکند، هر تلاشی بی‌نتیجه خواهد ماند و این جمعیت پراکنده، هرگز به یک نیروی سیاسی معنادار تبدیل نخواهد شد. درمان، با تشخیص آغاز می‌شود و تشخیص بحران اپوزیسیون، درک همین «بحران مضاعف» است.

    ۵) سیاست مجازی و رهبری سلبریتی

    اپوزیسیون ایران، معلق و سرگردان در فضای مجازی اسیر شده است: آنها‌ فضای مجازی را با میدان واقعی سیاست یکی گرفته‌اند. شبکه‌های اجتماعی ممکن است برای ابراز خشم جمعی، اطلاع‌ رسانی سریع، و ایجاد هیجانات کوتاه ‌مدت مفید باشند، اما برای کار دشوار و صبورانه‌ی سازماندهی سیاسی، ابزاری ناکارآمد و فریبنده‌اند.

    این خطا پیامدهای ویرانگری برای رهبران اپوزیسیون داشته است. آنها بی‌هدف در برابر بادهای الگوریتمی شبکه‌های اجتماعی (ترندها، هشتگ‌ها و جنجال‌های روزمره) به این سو و آن سو کشیده می‌شوند. در این حالت، عمل سیاسی به یک نمایش دیجیتال برای کسب اعتبار مجازی (لایک و فالوئر) تقلیل می‌یابد و اپوزیسیون به شبحی تبدیل می‌شود که در دنیای مجازی پرسه می‌زند، اما در جهان واقعی، حضوری مادی و مؤثر ندارد.

    نتیجه‌ی این وضعیت کاملا روشن است: رهبر سیاسی دیگر کسی نیست که نقشه‌ی راه طراحی کند و نیروها را سازماندهی نماید، بلکه به یک سلبریتی مجازی تبدیل شده که موفقیتش را با تعداد لایک و فالوئر می‌سنجد. این چرخه‌ی معیوب، مبارزه سیاسی را به نمایشی بی‌پایان کاهش می‌دهد و انرژی عظیمی را که باید صرف ساختن یک آلترناتیو واقعی شود، در مسیر کسب محبوبیت فردی هدر می‌دهد.

     ۶) پرسش بیهوده: چه کسی باید رهبر باشد؟

    کارل پوپر در اثر مشهورش «جامعه باز و دشمنانش» می‌گوید مشکل سیاست، یافتن «بهترین رهبر» نیست، چون چنین چیزی اصلا وجود ندارد. به ‌جای این پرسش بی‌ثمر که «چه کسی باید حکومت کند؟» باید بپرسیم: «چطور می‌توانیم نهادهایی بسازیم که جلوی زیان رهبران بد را بگیرند و امکان برکناری‌شان بدون خشونت فراهم باشد؟[3]»

    در اپوزیسیون ایران، مبارزه سیاسی از برنامه ‌محوری به شخصیت ‌محوری تنزل یافته است. پرسش اصلی، دیگر این نیست که «چه برنامه‌ای» باید اجرا شود، بلکه تمام تمرکز بر این است که «چه کسی» باید رهبر باشد.

    این تاکید بیمارگونه بر افراد، چه شاهزاده و چه تاجزاده، باعث شده است که تمام انرژی سیاسی به جای تحلیل و نقد برنامه‌ها، صرف ستایش یا تخریب شخصیت‌ها شود و اصل مبارزه به حاشیه برود. حال‌ آنکه نگاه پوپر، سیاست را از شخصیت ‌محوری جدا می‌کند و آن را به سمت نهاد سازی، شفافیت و امکان کنترل قدرت سوق می‌دهد.

    ۷) حاکمیت قانون و رد ایده‌ی پادشاهی

    شکی نیست که ایده‌ی پادشاهی، توهینی آشکار به خرد جمعی است. اینکه فردی تنها به واسطه تبارش بر دیگران برتری یابد و ما ناچار باشیم با ابزاری چون مشروطه (بخوان التماس) از او بخواهیم که از قدرتش سوء استفاده نکند، چیزی جز نمایشی از نادانی ما نیست.  تاج، اگر نماد منزلت و کرامت انسانی است، یا باید بر سر همگان باشد یا بر سر هیچکس.

    در کتاب دوران ‌ساز «عقل سلیم»، توماس پین با طرح یک پرسش و پاسخ ساده، بنیان دو جهان‌ بینی کاملا متضاد را آشکار می‌سازد: «پس پادشاه آمریکا کجاست؟… دوست من، در آمریکا، قانون پادشاه است.» این جملات، صرفا جملاتی زیبا نیستند، بلکه اعلامیه‌ی استقلال از تمام تاریخ استبداد و سنگ بنای یک جامعه آزاد است. این ایده، قدرت را از کالبد شکننده و خودسر یک شخص خلع کرده و بر گُرده‌ی بی ‌طرف یک اصل می‌نشاند: «در کشورهای آزاد، قانون باید پادشاه باشد و دیگر هیچ.[4]»

    ۸) شخصیت ‌محوری: از خلأ برنامه تا ایدئولوژی نفرت

    خلأ برنامه و استراتژی در اپوزیسیون، یک ضعف سیاسی صرف نیست، بلکه زمین حاصلخیزی برای رشد ایدئولوژی‌های ضد دموکراتیک است. جنبشی که فاقد «برنامه» باشد، به ناچار به «شخصیت» پناه می‌برد و اینجاست که خطرناک‌ترین غرایز سیاسی، یعنی دشمن‌سازی و طرد خشونت‌آمیز، بیدار می‌شوند.

    نمونه‌ی آشکار این روند، شعارهای حذفی مانند «مرگ بر چپی» است که از سوی چهره‌های کلیدی جریان سلطنت‌طلب، نظیر یاسمین پهلوی، صادر می‌شود. این گفتمان که پیش از رسیدن به قدرت، حذف فیزیکی بخش بزرگی از روشنفکران را هدف گرفته، پیامد منطقی یک پوپولیسم خطرناک است. در این فرآیند، یک چهره سیاسی به جای نمایندگی ملت، به رهبر بخش لمپن و شبه‌فاشیست پایگاه اجتماعی خود تبدیل می‌شود؛ بخشی که هویت خود را نه در یک برنامه مشترک، بلکه در نفرت از «دیگری» تعریف می‌کند. این بازتولید همان منطق استبدادی است و نشان می‌دهد که شخصیت ‌محوری، در نهایت به چیزی جز فاشیسم در مقیاسی کوچک‌ تر منجر نخواهد شد.

    ۹) پارادوکس اپوزیسیون: وحدت در نظر، پراکندگی در عمل

     اگر از اکثر قریب به اتفاق روشنفکران، تحصیل‌کردگان، و شهروندان آگاه ایرانی درباره اصول بنیادین یک جامعه‌ی مطلوب سوال شود، به یک فصل مشترک گفتمانی شگفت‌انگیز می‌رسیم. باور به دموکراسی، جدایی نهاد دین از دولت، رفع ستم علیه زنان و اقلیت‌های ملی یا قومی، عدالت اجتماعی، و توسعه اقتصادی، همه‌ی این‌ها دیگر موضوع بحث نیستند؛ بلکه شالوده‌ی فکری و اخلاقی بخش بزرگی از جامعه و اپوزیسیون آن است. این توافق گسترده، در تئوری، باید بمثابه‌ی شالوده‌ای قدرتمند برای ایجاد یک تشکیلات سیاسی متحد عمل کند.

    اینجاست که پارادوکس بنیادین و فلج‌ کننده اپوزیسیون ایران خود را آشکار می‌سازد: چرا با وجود چنین شالوده‌ی فکری مستحکمی، پیشگامان روشنفکری جمهوری‌خواه و سکولار، نه تنها در ایجاد یک حزب سیاسی مدرن و فراگیر عاجز بوده‌اند، بلکه حتی گام‌های معناداری در این راستا برنداشته‌اند؟ این پرسش، صرفا یک سوال سیاسی نیست، بلکه به بحران‌های عمیق‌تری در فرهنگ سیاسی و روشنفکری ما اشاره دارد.

    ۱۰) معضل برنامه‌ی گذار

    معضل دیگر اپوزیسیون، فقدان یک برنامه‌ی گذار روشن است؛ برنامه‌ای که بتواند پلی باشد میان مبارزات امروز برای دموکراسی و هدف نهایی، یعنی حاکمیت مردم. بدون چنین برنامه‌ای، هر اقدامی به یک ماجراجویی بی‌فرجام و هر شعاری به صدایی توخالی بدل می‌شود. تنها احزاب سیاسی پیشرو، که محل تجمع نخبگان فکری و روشنفکران جامعه هستند، توانایی تدوین چنین برنامه‌‌ای را دارند.

    تا زمانی که اپوزیسیون از وضعیت فعلی خود، یعنی یک جمعیت متفرق و درگیر تخاصم، فراتر نرود و به تشکیلات سیاسی منسجم و متحدی حول یک برنامه حداقلی تبدیل نشود، در حاشیه تاریخ ایران باقی خواهد ماند. در چنین حالتی، این اپوزیسیون هرگز نخواهد توانست شجاعت بی‌نظیر مردم را به یک دستاورد سیاسی واقعی و معنادار تبدیل کند.


    [1] Max Weber, Politics as a Vocation, 1919

    ماکس وبر در تحلیل خود از سیاست مدرن، حزب را ماشین ضروری  برای کسب و حفظ قدرت می‌دانست.
     

    [2] Karl Kautsky, The Road to Power, 1909

    [3] Karl Popper, The Open Society and Its Enemies, 1945

    [4] Thomas PaineThomas Paine, Common Sense,1776

    اشتراک Email Telegram WhatsApp Copy Link
    مقاله قبلیروح سرگردان یک دیکتاتور | دربارۀ «کُنت» ساختۀ پابلو لارین
    مقاله بعدی قدم‌زدن در مسیری عبث! | یادداشتی بر فیلم پیاده‌روی طولانی به کارگردانی فرانسیس لارنس
    آرتیست ریدر

    مطالب مرتبط

    جنگ و تاثیرات مرگبار آن بر محیط زیست ایران

    Eshagh Yousefi

    وقتی صلح به ایدئولوژی بدل می‌شود: نقدی بر صلح‌طلبی مطلق در افق ایران

    امیر گنجوی

    تحلیل دیکتاتور از منظرِ روانکاوی با احتسابِ فیلمی از «یورای هرتز»

    رادمان دادبه
    نظرتان را به اشتراک بگذارید

    Comments are closed.

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    دنیای نوآرگونه مسعود کیمیایی | تحلیل مولفه‌های تماتیک و بصری نوآر در سینمای جنایی کیمیایی

    مستند «ترانه» پگاه آهنگرانی: معرفی، واکنش‌ها و تحلیل

    ما را همراهی کنید
    • YouTube
    • Instagram
    • Telegram
    • Facebook
    • Twitter
    پربازدیدترین ها
    Demo
    پربازدیدترین‌ها

    حضور پررنگ سینمای ایران در جشنواره SECIME 2026 

    پینا باوش؛ ۴۷ سال بعد

    زندگی دیگران بیست سال بعد، هنوز صدای نفس‌ها شنیده می‌شود

    پیشنهاد سردبیر

    شکستن بت بزرگ | یادداشتی بر فیلم پیرپسر به کارگردانی اکتای براهنی

    امیرمهدی عسلی

    آن سوی فینچر / درباره فیلم Mank (منک)

    امین نور

    انقلاب به مثابه هیچ / بررسی فیلم باشگاه مبارزه

    پویا جنانی

    مجله تخصصی فینیکس در راستای ایجاد فضایی کاملا آزاد در بیان نظرات، از نویسنده‌ها و افراد حرفه‌ای و شناخته‌شده در زمینه‌های تخصصیِ سینما، ادبیات، اندیشه، نقاشی، تئاتر، معماری و شهرسازی شکل گرفته است.
    این وبسایت وابسته به مرکز فرهنگی هنری فینیکس واقع در تورنتو کانادا است. لازم به ذکر است که موضع‌گیری‌های نویسندگان کاملاً شخصی است و فینیکس مسئولیتی در قبال مواضع ندارد.
    حقوق کلیه مطالب برای مجله فرهنگی – هنری فینیکس محفوظ است. نقل مطالب با ذکر منبع بلامانع است.

    10 Center Ave, Unit A Second Floor, North York M2M 2L3
    • Home

    Type above and press Enter to search. Press Esc to cancel.