نویسنده: امیرمهدی عسلی
تریلر کوتاه فیلمگونۀ بازی Grand Theft Auto VI مانند یک «ایونتِ سرگرمیِ بزرگ» در قرن بیستویک وارد پلتفرم لترباکسد (Letterboxd) شد
اولیویا وایلد در «دعوت» (The Invite)، کاملاً تئاتری که میکوشد تمام انرژی دراماتیک خود را از فضایی بسته و محصور بیرون بکشد
«لاویان» تلاش میکند با دستمایه قرار دادن بسترِ ژانر وحشت، دست به افشاگری علیه خفقانِ سنت بزند و قصهاش را بر محور یک عشق ممنوع بپیماید
«نیمهمرد» (Half Man) -همانطور که از نامش پیداست- داستان مردی همجنسگرا (نایال کندی) یا آنطور که خودش میپسندد، دوجنسگرا، را روایت میکند
داستان «روز افشاگری» (Disclosure Day) در بستری از التهابهای جهانشمول و سایۀ سنگین یک جنگ جهانی سومِ در جریان روایت میشود
«بکرومز» (Backrooms) متکی بر یکی از عجیبترین و نوظهورترین خاستگاههای رسانهای قرن بیستویکمی است؛ پدیدهای برآمده از اعماق فرهنگ اینترنت
اگر صادق باشیم «مایکل» از پس انجام همین کار سادۀ ویکیپدیای تصویری بودن هم برنمیآید. فیلم اگر خردمندانه ساخته شده بود
درست در این نقطه بود که «شیفتگی» (Obsession) متولد شد؛ فیلمی بسیار کمخرج که گیشهها را لرزاند و بالاتر از اسپینآف «جنگ ستارگان» را رقم زد
«یک نبرد پس از دیگری» کار خود را با یک چهلدقیقۀ طوفانی آغاز میکند؛ که در آن همراه گروهی از آنارشیستهای چپ، فرنچ ۷۵، میشویم
«پیادهروی طولانی» (The Long Walk) که اینبار به کارگردانی فرانسیس لارنس جان گرفته، نه از هراس میگوید، نه از رستگاری