نویسنده: مینا ایران‌فدا
در فیلم The Rays and Shadows، تاریخ نه در هیئت رویدادهایی پایان‌یافته، بلکه همچون مسئله‌ای حل‌نشده پیش روی تماشاگر قرار می‌گیرد
سینمای فاتح آکین را می‌توان سینمای مرزها دانست؛ مرزهایی که گاه روی نقشه کشیده شده‌اند و گاه درون آدم‌ها. از هامبورگ تا استانبول، از مهاجرت و…
«رز» از دل تاریخ آغاز می‌شود، اما خیلی زود روشن می‌کند که تاریخ برای شلاینزر صرفاً پس‌زمینه‌ای برای بازسازی یک دورهٔ گذشته نیست
فیلم محبوب حاصل همین همکاری است؛ اما این بار دوربین سوروگوین به جای سیاست، جامعه یا خشونت بیرونی، به درون یک رابطه خانوادگی می‌رود
«دختران ما» فیلمی دربارهٔ حادثه‌ای برای دو دختر نوجوان است، اما خیلی زود روشن می‌شود که حادثه فقط آغاز ماجراست
فیلم حصار (The Fence) اقتباسی است از نمایشنامه‌ی «جدال سیاه و سگ‌ها» اثر برنار-ماری کُلتِس؛ که آثارش را نمی‌توان صرفاً متن‌هایی نمایشی دانست
در چهارمین تجربه پرتره‌سازی خود، نوری به سراغ آسو جواهری می‌رود؛ شخصیتی که در نگاه نخست شاید تفاوت زیادی با سوژه‌های پیشین او داشته باشد
پیشینه‌ی حضور و درخشش نخستین فیلم کوتاه ایرانی، در جشنواره‌های برون‌مرزی به سال ۱۳۴۲ باز می‌گردد؛ زمانی که فیلم بامداد جُدَی در کن حضور یافت